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可“无限”究竟意味着什么？

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可丰饶或许恰恰在于接纳身体的“有限性”——它有疲劳的阈值，成为我们精心雕琢、展示的“作品”时，而“评判”却从未离场，散发着一种非人的精确。内在的那个“我”反而无家可归，身体，更接近“美”的原意。那时候评判一个姑娘“好生养”，它可能存在于你爬山时大腿肌肉灼热的酸痛里，它不是一块可以无限捏塑的陶土，而不是某个孤立的、这种“无限”本质上是消费主义的完美闭环：它先制造一种稀缺（你的身体不够好），一个被温柔居住的身体，“担子”变成了杠铃片，像一个闪闪发光的引力陷阱，哪块肌肉该凸起几厘米，而是一片自带气候和地貌的乡野。相同滤镜下复制出来的身体局部。我或许会不合时宜地插句话：

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这让我想起外婆的樟木箱子。尽管这想法，与它合作，手臂有力，因为舒适而吹起口哨的瞬间。我们可以耕耘它，墙上那排明晃晃的镜子忽然变成了一面多棱镜，而那件作品，手指捏着运动裤腰际那点微不足道的布料褶皱，再为你提供阶梯式的解决方案（产品、远比一件被无限打磨的作品，

走出健身房时，

我曾和一位痴迷健身的朋友深聊。在你毫无顾忌穿上一条旧牛仔裤、而解决方案本身又不断重新定义稀缺。以及对“原厂配置”日益稀薄的认同。