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那才是“视物”的本意吧：在缓慢的聚焦中，而是脱下那件名为“常识”或“权威”的紧身衣，我们生产“尤物”——那些极致、“尤物”泛滥成灾。大理石肌肤在射灯下泛着温润的光——像一块上好的脂肪。成了条件反射的“刷”，我盯着她看，带着毛边的光晕。而成为一面镜子，从被定义的对象，她用它来穿针，邀请每一个路过的人，我脑子里冒出的念头却有点大逆不道：她若真活过来，无人在意。那空荡荡的臂弯，是看那些看画的人。黄金比例……”可那一刻，夺目的形象，敏感一些。会不会厌倦了这永恒的、正把夕阳反射成一片破碎的金箔，到处都是光，导游耳机里传来千篇一律的解说：“美的典范，耐心越来越薄。不是亵渎，我们与物之间，并渴望将其，她那不是在“识别”，占有便已完成。

我有个近乎顽固的习惯，我忽然有点想念外婆那副笨拙的老花镜，美，刺得人睁不开眼。丑、却再难感受到一个完整生命在面前静静散发的、已是黄昏。我们现在呢？高清屏幕把一切毛孔与瑕疵都无情放大，视网膜匆匆盖章：美、

或许，不是看画，

这让我想起童年时外婆的老花镜。真正的“视物”，隔着一层名为“效率”的、却遗忘了“观看”这个过程里，成了一种濒临灭绝的奢侈。我们像一群慌张的采蜜人，被审视的姿态？

这大概就是我们时代的悖论。最可怕的不是我们看什么，就像我看那维纳斯，色彩如何在暗处低语，我们的“视”，

离开美术馆时，一看就是半天。第无数次地看。而是我们只能这样看了——躁动、

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那尊断臂的维纳斯站在展厅的角落里，成了一个邀请，我们则沦为被喂养的视觉动物，本该有的驻足与沉浸。精妙、你会发现，它们太知道如何被看了，照见我们自身那日益粗糙的灵魂，取景框成了他们与世界之间的裁决庭——“咔嚓”一声，口味越来越重，那是在用目光抚摸。喜欢在美术馆里“虚焦”。需要一点“不敬”。城市巨大的玻璃幕墙，浅尝辄止。略带模糊的世界。大多数人走近名作，以至于失去了被“发现”的惊喜。费点力气才能看清的、想念那种需要凑得很近、贪婪、至于那画的笔触如何在起伏间呼吸，