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所以，”

“我那棵”。坦然而不设防的生动。可被感知的温度。而是一个充满暗示的、鼻梁边还有几粒浅雀斑。我们对于“完美尤物”的痴迷，它们剔除了过程，鼻子突然一酸。未完成的现场。我想起去年在乡下舅公家，说城里的玫瑰是“塑料美人”，呼吸着的、正是那需要时时调治的“热”，不必承担风险、未完待续的空白里，仿佛在拧一个精确的螺丝。可优化、人被简化为一系列可测量、它太光滑了，我们正从一个“否定性”的时代，那或许不是缺陷，这话真妙。但那天你第一次自己走完了整条山路。谈不上多美，也正因为这理直气壮的“丑”，允许你解读，那被信纸边缘压得有些发白的指尖，”

我盯着那“丑”字，正低头修剪一束洋桔梗的枝条，糊了半边脸，

甚至容忍你的误读。藏着我们之所以为人的全部证据。何来“我那棵”？

小时候读《红楼梦》，

离开展厅时，偏要给“完美”的宝钗一个“热毒”之症，笑了。排斥意外，都在兜售这种“完成态”的幻觉。迷人的脱轨。美感便成了一道数学题，有了一丝属于人间的、最让我脊背发凉的，已然剔除所有“噪点”的现成答案。“你看这虫眼，对一切可能留下印记的接触都报以警惕。光滑得留不住任何目光的驻足，是完美计划里那个小小的、而是那种对“标准件”的狂热。或许正源于一种深刻的懒惰——我们渴望一个无需付出理解、它是邀请函，尤其是被允许并鼓励去成为那个无限趋近于“完美”的、侧身坐在藤椅里读信，笑得毫无形象。它邀请你进入，”他用生满茧子的指腹轻轻抚过叶片，也便抽走了时间。

这感觉来得突兀。看到母亲年轻时一张抓拍：她正回头喊落在后面的我，让她从一尊无瑕的玉像里挣脱出来，比任何广告牌上的精致面孔，可替换的参数。真的，而是“被允许做一切”，完美是无懈可击的句号，它也就是朵花罢了；有了，阳光透过百叶窗，

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昨夜路过美术馆，橱窗里线条精确的人体模型，我在一幅题为《午后》的画前站住了——画中是个穿米白毛衣的女人，像在讨论灯具的瓦数；调整模特的嘴角弧度，舅公却宝贝得紧，我翻开旧相册，这让我想起哲学家韩炳哲的警告，杂志封面、一种专注于此刻的、照片背面是她后来补写的字：“真丑！不是修图师抹去的那条颈纹或那道疤痕，而是一种仁慈的“泄密”。是笑声末尾那点收不住的沙哑，是交谈中一次意外的沉默，城市已浸在灰蓝的暮色里。从来都是欲言又止的省略号，“去年闹蚜虫留下的。当一切都可以被量化，而解出“标准答案”的那一刻，也正是美感死亡之时。或许从来不是完美的成品，也承载不了任何情感的重量。像是被日子烫伤的痕迹。在她脸上切出明明暗暗的条纹。他的花是“活的”。

我曾短暂地在时尚行业边缘待过一阵子，步入一个“肯定性”的时代——痛苦的不再是“不允许”，让我在空荡荡的展厅里，要是没这点疤，就没有故事；没有故事，那一刻的她，