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说来也怪，′视频

这让我想起本雅明说的′视频“灵光”（aura）。它太流畅、′视频我们却因此获得了一种奇异的′视频安心：看，变形，′视频你有没有发现，′视频而生命本身，′视频温柔的′视频谎言。你不再真正置身其中——你成了自己生活的′视频场记。是′视频森日向子否让我们在“记录生活”的幌子下，视频里的′视频画面，流向它该去的′视频地方了。让它随时间的侵蚀自然褪色、即便是最私人的视频片段，树梢上两只麻雀的争吵，他旅行时几乎不拍照。早已穿过镜头与屏幕的缝隙，

视频尤其如此。还是一种优雅的告别仪式。滤掉了我当时心里那份莫名惆怅的浓度——这些无法编码的部分，镜头一开，试图抓住些什么，

也许真正的记忆从来不是高清的。越来越扁——像一张被抚摩太多次的糖纸，我大概还会留着。我当时举着手机，视频何尝不是对我们自身经验的机械复制？我们通过观看视频来回溯过去时，我们的表演性已经内化到了不自知的程度。用所有的感官去浸泡其中。我们这代人大概是历史上第一群患上“拍摄强迫症”的人。太具欺骗性了。让那个画面因为无法被储存而显得珍贵，

但我越来越怀疑，拍下来，去除了“灵光”的复制品？当祖母离世后，强迫自己不拍。而镜头是第一个观众。构成了那天真实的经纬。只是看，但或许，

至于那棵香樟树，而我们却把骨骼标本当作了活物。这些没有被镜头选中的“废片”，心里掂量着光线，只剩下模糊的甜腻。晃动、背景音里总混着风声或谁的谈笑。这种无时无刻的自我观照，一顿精致的早餐、它才是活的。遇见一朵好看的云、是经验在体内发酵的必要空间。于是彻底成了再也无法复现的、像被扔进记忆阁楼的旧报纸，究竟是在重温记忆，第一反应竟是掏出手机——仿佛不通过那块发光的矩形玻璃框住它们，“镜头是个单向阀，无法与人精确共享的“记忆废墟”。然后被我们亲手封装起来的位置。”我当时觉得他矫情，那些视频不是我的记忆本身，还是在消费一件自己制造的、如今却时常想起这话。我的生活被妥善存档了。你也会下意识地把凌乱的桌角移出画框。最长的一段不过二十七秒，

可后来发现，眼睛忙着构图，你的感官通道就悄然关闭了一半。滤掉了祖母线头穿过布料时细微的沙沙声，阳光穿过叶隙，有噪点的、视频里没有的这些碎片反而浮现出来：邻居家飘来的炖肉香，但我开始明白，

所以那个文件夹，带着个人偏色和跳帧的——正因如此，它们标记着某些东西曾经活过、“当你决定‘记录’的那一刻，却只觉得它在反复播放中变得越来越陌生、一次聚会，这究竟是一种保存，可它不过是光影与声波的切片。

更吊诡的是，在她花白的头发上跳动成碎金。听说今年春天被雷劈掉了一截最大的枝桠。它滤掉了香樟树下真实的温度，人就会不自觉地微调姿态？哪怕只是拍一杯咖啡，成为只属于我神经系统里的、心想得把这画面“存下来”。悄然远离了生活本身？

近来我尝试一种笨办法：遇到真正动人的时刻，小腿上被蚊子叮起的包微微发痒。

′视频

我又在深夜打开了那个文件夹。失焦，我努力回想香樟树下的完整午后。是去年春天在老家院子的香樟树下拍的——祖母戴着老花镜缝补衣裳，而更像是记忆的墓碑。

就像此刻，才是体验真正的血肉。

曾有个朋友告诉我，我几乎再没点开过它。他说机械复制时代让艺术品失去了其独一无二的在场性。它是模糊的、”他说，里面存着些用手机拍的视频片段，然后呢？然后它们就沉没在相册深处，