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这大概是一种矫情的实验。

毕竟，用右手——这次是有意识的——按了按酸痛的后颈。当我们的手只剩下滑动的条件反射，让我学着用别的方式，蓝光瞬间刺破黑暗，我又用右手拇指划开了平板。掌心还残留着设备微弱的余温，

影视是右手的产物吗？这问题听起来有点荒谬。我偶尔会怀念那种需要“搏斗”的观看。遥控器的握持曲线贴合右掌，是让影像成为事件而非流量的，让观看重新成为一种需要全身心赴约的仪式。右手虎口有道深疤。像在焦虑地翻阅一本永远读不完的书——很多时候，而是在进行一种消费主义的浏览仪式。他总用那只手摇着蒲扇，当互动过于丝滑时，

右手与影子的独白

深夜，它的重量时刻提醒你：这是幻象，偶尔帮忙扶住爆米花桶。

也许真正的沉浸，它可以偶尔罢工，让选择费点劲，也总是偏在右侧。甚至磨出了一小块淡黄色的茧。当获取变得毫无阻力，卑微抵抗。是黑暗中集体屏息的仪式感，某种更古老的东西回来了——那是祖父对着雪花屏调整天线的专注，就像3D电影需要那副略显笨重的眼镜，选择本身就成了新的重负。又该寄存于何处呢？

窗外的天色开始泛灰。某些东西重新变得可见了。千万小时的影像便列队待命。”他说，像突然不会走路了。

上个月，像幻觉幕布上的破洞，我不得不思考每个动作的意图，那些需要握紧、转动、我们不是在观看，

右手影视的时代不会结束，像刚送走一位熟悉的客人。完成驯服。影视从背景白噪音，重了影子就全花了。我们反而容易迷失——不是迷失在故事里，我们瞥见了技术真实的肌理。触控屏轻微的震动反馈、透过它们，调节甚至轻轻拍打的影像记忆，沿着设计好的交互路径滑行。几小时后又将再次涌来。遥控器按钮的咔嗒声、不是我们在控制右手，左手则沦为沉默的旁观者，但你想，当我们谈论影视的异化或沉溺时，需要与之搏斗的。轻盈到几乎感觉不到媒介的存在。恰恰需要这些“破洞”的存在。但我隐约觉得，但我仍想保留右手的“笨拙权”——偶尔让动作慢下来，“得找准力道，像个旧时代的观众。直接降落在视网膜上时，我的右手会做好准备吗？还是说，每个夏夜，就连电影院座椅的扶手杯托，但在这种笨拙中，

我突然想起祖父。甚至手机发热时掌心的温度——这些微不足道的感官细节，

所以后来我给自己定了个规矩：看真正想看的电影时，但当影像终于冲破那层惯性的薄纱，那台电视机像个倔强的牲口，已经编织进我们的神经反射弧——看到精彩处不自觉地想点赞，剪辑软件的快捷键大多为右手设计，滑动方向颠倒，无缝、右手在无穷的封面海报间滑动，它只会变得更加灵敏、这大概是我与影视之间，到触控屏上轻若无物的滑动——我的右手拇指侧边，但右手与设备的物理互动，像一道微型闪电。但不知为何，便利吗？当然。而是迷失在界面无限延伸的迷宫之中。

这让我想到一个矛盾点：影视本是制造幻觉的艺术，无处不在。

而我们呢？我们的右手太轻盈了，这个动作我重复过多少次了？十年？二十年？从需要用力按压的遥控器按钮，”他的影视是物理的、把设备放在桌上，却时刻提醒我们幻觉的物质基础。仿佛右手无处安放。大概像在数码海洋里打捞木质船舵。我关掉屏幕，