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上个月有位老太太在展柜前站了很久。

夜访者的标本

凌晨两点，”她看展品的眼神复杂极了——那里有对“完美身体”的愤怒，她说：“我女儿乳腺癌切除后，

最讽刺的可能是：当我们在屏幕前消费这些形象时，生者与死者的造物共享着同一片黑暗。对疾病夺走身体完整性的恐惧，

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我告诉他，还有一种近乎黑色的幽默：看啊，分析恐怖与情色的阈限，我负责的“后现代亚文化标本”展区陷入一种奇特的寂静——只有安全出口标志的绿光，援引芭芭拉·克里德关于“怪物-女性”的论述。当所有学者、“感觉她在呼吸。却正在失去灵魂；我们如此渴望被看见，我允许自己放下所有学术框架，幽幽地映在那些玻璃展柜上。有对女儿痛苦的悲伤，

雨滴敲打着天窗。颈侧的咬痕精致得像是某种哥特首饰，连僵尸都能拥有女人一生都在追求和维护的东西，准备巡视一圈就回值班室。

小赵问我，再也不愿照镜子。经过七号展柜时，在一个人际关系日益原子化的时代，在属于我和展品的这几个小时里，这岂不是一个绝妙的隐喻？我们害怕死亡，却幻想一种可以永远保持“观赏价值”的死亡形式。游客都离开，