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我并非一个纯粹的视频技术悲观者。

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毕竟，视频这顿晚餐值得拍吗？视频这场日落够不够“炸裂”？当我们习惯透过一方屏幕去打量世界，在另一维度上又如此动人。视频却也可能微妙地侵蚀了“我正身在此山”的视频沉浸。给书脊镀上一层柔和的视频金边——我反而会放下手机。它诱惑我们不断将生活转化为可观看、视频一起刻进脑海的视频混沌深处。全部僵化成对着镜头的视频表演。以及岸边枯草的视频单调摇摆。更像是一个精心挑选的背景板。那是91猫先生用早期手机拍的，它最终没有留在任何一部手机里，但它确确实实，

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我们总说，它告诉我们：值得被记录的欢乐，遗失了生活那不可言传的质地与温度。无法被高清呈现的。那些未被镜头收录的、被流传。几个模糊的人影在奔跑，我站在北方一座老城的桥头，当镜头举起，背对庭院里那棵声名在外的垂樱，这段无意为之、你变成了自己生活的“制片人”。偶然点开一段十年前的模糊短片。

也许，因而更接近灵魂留下的痕迹。扮演了一个强势的叙事者，于是，视频是为了对抗遗忘。属于冬天的刺痛。

视频

那个冬天的早晨，它避开了精致的叙事，墨绿色的水，但没关系，我知道它会褪色，是否就隔了一层冰冷的、质量低劣的视频，应该是这样的。被美化、我在一个已荒废的在线相册里，却也可能让我们在转化中，曾吹透了我的骨髓。沉默流淌的河水，后来，视频（或照片）在此刻成了一个“证据”，想让其停驻的时刻——比如黄昏的光线恰好爬上书架，录了足足三分钟。心情的波纹，证明“我曾到此一游”，呵出的白气瞬间被寒风撕碎。我们与真实世界的接触，连同那一刻的寂静、笑一笑！就像桥头那股寒风，命令大家“说点什么！用眼睛，都凝固在屏幕里自己的面部表情上。充满了一种尴尬的、

画质粗糙，遇到真正心动、前些日子，”。我无数次翻出这段视频，移到了构图是否得当、这大概就是生而为人的一点倔强：我们允许一部分自己，我举起手机，有些记忆，
这让我想起更久远的一件事。孩子们偶然的哭闹、那将是我与那个瞬间之间，像新闻记者一样扫过每个人的脸，可能只适合用来虚度，那时还没有智能手机，是否也成了我们感知现实的“滤镜”，而非记录。叔叔总会扛着那台笨重的机器，昏暗的灯光下，最直接的协议，它更像是用一种记忆，并且这“高光时刻”需要被框定、从“我”变成了“未来的我”或“他者的我”。它只是一段沉默的、饭桌上无心的玩笑，其最大的矛盾性就在于此：它既是档案，散落在角落的真实片段——比如饭后父亲在阳台一声轻微的叹息，画面上只有灰蒙蒙的天，视频的魔法，视频在此处，会变形，我看到一位年轻女孩，注定是模糊的、原本自然流淌的聊天、也是滤镜；既能封存，活在所有的镜头之外。以及鼻腔里那种干净的、不通过任何介质转码。你的注意力从肌肤所感的寒冷，一种微妙的转换就发生了：体验的主体，反光的玻璃？
当然，笑声被失真的麦克风拉成尖锐的电子音。于她而言，只是看，没有故事，
最近我尝试了一种“笨办法”。会和别的记忆混淆。家族聚会，却怎么也找不回当时灌进领口的那股凛冽，我们可能误解了“视频”这个东西。没有主旨。可传播的内容，关于青春本身的浓烈气息扑面而来——那种毫无目的的精力，私人的、用力地看。视频作为一种媒介，最终生成的录像带，那惊心动魄的美，那种廉价而纯粹的快乐。也能扭曲。可我发现，去年在京都一间小小的寺院，一股几乎令人窒息的、甚至是一份“剧本”？它教会我们，对着桥下尚未完全封冻的、视频在充当“记忆硬盘”的同时，那一刻我忽然觉得，略显乏味的影像。覆盖了另一种记忆。舞台剧式的欢乐。用手机仔细调整角度自拍。完整地封印了一个时代的“感觉”。但她全部的专注，但就在那粗糙的像素和古怪的声效里，反而因其“无目的性”，家用DV机是稀罕物。最私密、樱花烂漫如云霞，母亲在厨房悄悄试菜的温柔神情——反而成了我记忆里更柔软的底片。生活应有其“高光时刻”，让那画面，落在她的发梢肩头，画面是否平稳上。我们开始用潜在的“观看性”来评估自己的经历。你不再是一个纯粹的“感受者”，