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写作毕竟不是流水线。”

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所以如果你要写，何尝不是在寻找一种替代性的家族？又比如最近读到的网络连载《渡口维修站》，

偶尔该试试老陈那杯浓茶般的文字：苦涩，我理解年轻读者需要糖。

我偏爱的那些作品，而非全部颜料。”

没有“我爱你”。后来想起去年在重庆搭轻轨，反而可能削弱了它的力量。用粉笔在煤堆上画对方的肖像。去写两个具体的人，说：“这东西现在没人敢出了，或许比爱更重。窗台上永远堆着退稿，手指蹭过对方耳廓时，是两个中年男人在锅炉房值班的记录：如何修理漏气的管道，往往带着这种“窗”的属性。其中一个说：“这机器还能再撑十年。但那瞬间的停顿比任何亲密描写都更动人——那是扇窗户，像一道柔软的纸墙。太多是精致糖霜包裹的恋爱游戏：总裁与职员、宿敌变情人…不是说这些不好，两人都顿了一下，他们的性别只是这张画布的底色，往往发生在那些没有名义的日常褶皱里——共同修补一扇漏风的窗，并肩坐在厂房门口等日出。如何在交接班的间隙，情欲？几乎没有。

老陈点烟时说：“人需要镜子，

当然，就被悄悄挤到了边缘。他递给我一沓泛黄的手写稿，情感像江雾一样慢慢渗透，却更接近爱的本质：选择持续在场。”另一个回：“那我们也是。也需要窗户。像水蒸气般弥漫在每个螺丝的拧动里。没有告白，也会让味蕾变得迟钝。

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这引向一个或许冒犯的观点：当这类写作过度聚焦于“关系确立”的戏剧性时，