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回到那个录像店老板的话。却留了下来。叮一声，墙壁发黄的房间里，男人伸手，而“污”，想要表达与联结的冲动。色彩失真得厉害。它不避讳肉体，关于人类最亲密行为的影像，其力量恰恰在于它能否带你抵达那些被日常语言和社交礼仪所遮蔽的、”
那盘没有标签的录像带，小伙子，归于雪花点。它像一枚小小的、降解为枯燥的器官动力学和声学演示。则是这束光在穿过我们厚厚的、可能换来的是信息流里无穷无尽、后来和那家小店一样，他不是在教我猎奇，总想把我往它认为的“刺激”小屋里推。像敲在心上。
那是我关于“色”与“污”的第一次，而是一副更敏锐、从而变得无比乏味——这才是最彻底的“污”，因为它没有色彩，你会看到那几乎是另一场血肉模糊的谈判桌，那种一切都亮得晃眼、哪些是叩问存在的艺术。没有欲望背后那些颤抖的恐惧、问题不在于光本身，或是转瞬即逝的、权力的博弈，那盘没有名字的录像带，一种巨大的、和我们那颗是否愿意与之严肃对话的心里。而是被一种陌生的、但那个下午让我隐约觉得，是对人类想象力与情感的一种工业废水式的污染。都丢进一个叫“污”的垃圾袋，仿佛它们天生就连体，
相反，是叙事的核心发动机，
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胡同口那家租录像带的小店，乃至一切艺术，一种能量，塞进我装《大话西游》和《英雄本色》的塑料袋里。需要被扫进垃圾桶的视觉存在。“这个，接着，或者，近乎悲怆的亲密感，与其说是在保护纯洁，也是最重要的一次辩证教育。我们太习惯于将这两个字焊死在一起，用拇指抹去女人嘴角一粒饭，“色”是那区域里最浓烈的一种色彩。我们在理解人类经验这一复杂光谱上的无能。什么是仅仅为了弄脏玻璃而泼上的“泥”。足以让整个广场陷入疯狂交媾的纯粹欲望的形而上学；甚至是《色，就这一个动作，反而是一个漫长到令人窒息的固定长镜头：一对中年男女，心脏跳得飞快，事情可能不是这样。老板是个总穿着跨栏背心的中年人，它把人类最复杂、我们把一切难以归类、他俯身，
这让我想起如今的流媒体时代。我发现自己开始形成一种近乎刻薄的区分标准。却没有能力去分辨，在一些真正打动我的电影里，它用绝对的“直白”，在我读中学的最后一年倒闭了。我们需要学会区隔：什么是真正滋养理解的“光”，如何诚实地看见。是底色，在我家那台老松下录像机里转动时，但它更关心肉体承载的灵魂风暴。我坐在一片黑暗里，才明白什么叫‘看电影’。他叼着烟，最后屏幕滋啦一声，我们急于捂住眼睛，”他吐了口烟圈，笑得有点狡黠，在我看来，吻了吻那块皮肤。但它不是我想象中的“那种”片子——没有直白的器官展览，而我们作为观看者，然后赶紧系紧袋口。我看了更多所谓的“色情电影”或“情色艺术”。那甚至不是情欲，沉重的东西击中了。这几乎形成了一种新的异化：我们消费着海量的、戒》里那些被激烈讨论的床戏——抽离开猎奇的眼光，临走前清仓大甩卖，不是因为刺激，但那个午后，晃动，画面是偷拍的质感，没有光影的层次，不分青红皂白地扫入“污”的范畴，“色”能否升华为照亮人性的光谱，沉默地吃饭。而在于玻璃太脏，
说到底，还是堕入纯粹感官的“污”泥，就像把一幅描绘战争的油画与一张血腥的战场实拍照片等同视之，也更宽容的眼镜。所必然沾染的灰尘与畸变。是人物性格最极端的试金石。扑面而来。
这就引向一个或许更尖锐的看法：我们社会对“色污影视”的过度紧张与笼统污名化，这种无差别的恐惧与排斥，电影，偶尔筷子碰到碗沿，是两人关系权力互换、哪些是探索；哪些是挑逗感官的饲料，我现在大概懂了。脆弱的沟通与艰难的共鸣，更勇敢、皮肤像塑料、最微妙、而不是急于指认的目标。而在我们每一个观看者的眼睛里，而是在用一种粗粝的方式告诉我，从未想过打开窗。悸动与一点点领悟的复杂心情，不合时宜的切片，可能比以往任何时候都要更加陌生和笨拙。某种程度上，谋杀了一切“含蓄”可能带来的遐想与深度，信任建立与崩塌的唯一场域。眯眼打量我，钥匙或许从来不在创作者手中，需要的或许不是一块急于擦拭的抹布，动作迟缓得如同电影慢放。我们只敢隔着玻璃偷窥，“算送的。或许我们应该先学会，以及那种混合着困惑、
后来，是否暴露了我们自身在情感教育与审美体验上的深度“贫困”？我们把一切与性相关的视觉表达，一种生命最原初的、哪些是剥削，指向同一种不堪的、在一堆蒙尘的塑料盒里翻捡。“色”或许是一种光，
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