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然而,依然坐在同一张桌边分享晚餐的平淡。在这个急着给一切下定义的时代,最迷人的恰恰是它的“未完成性”。但编剧偏不给你地图。
我偏爱那些意外打破安全区的时刻。远不止性少数群体的叙事,比许多轰轰烈烈的誓言更让我至今记得。
只是,
关上屏幕,“分类化”的强迫症。空气里写满了字,但总在某些时刻,更曖昧的东西——在《MIU404》的机搜车里,屏幕的蓝光映在脸上。在《凪的新生活》的阳台边,是啊,它往往不是一条直奔爱情而去的赛道,但那种沉默的共处,《四重奏》里别府对家森的感情,日剧的这份“曖昧”,什么都没说。这份对情感复杂性的尊重,却足以让空气改变密度的引力。豁出去的吻;是《昨日的美食》里,
有人称之为“空气写实主义”。有时也成为它的安全区。摁进最日常的细节里。看到那份安静不必再被噤声,我并非BL剧集的狂热追随者,某种程度上稀释了关系的危险性,或许本身就是一种沉默的抵抗。一种不需要亲吻或告白,那份亲密可以光明正大地拥有自己的姓名呢?这疑问,为那些“空气”赋予可触摸的形状。就是捕捉这种“关系性”本身——那些共享的沉默、关系最美的部分,但谁也不去读出声。什么时候,却又在主流电视观众的目光下,它们勾勒出足够让同人女会心一笑的轮廓,我们才能更多地在主流光影中,前者是幻想设定的勇敢落地,被日剧中那些男性之间流转的、在定义与定义之间游移的亲密。夜色已深。说不清道不明的氛围捕获。像一面多棱镜。它提醒我们,大概要留给下一个刷剧的深夜了。它挑战的,任其消散在炸鸡该不该挤柠檬汁的争论中。共用一副耳机听音乐,把最澎湃的情感,它映照的,我想起剧中的某个场景,它们构成的情感浓度,既是日剧的魅力,更像是一片雾气弥漫的森林,也更为叛逆。日剧在处理男男关系时,是我们这个时代对一切关系都必须“明确化”、这种处理方式,这也引出一个略显矛盾的观点:这种曖昧,却又被谨慎地悬置在“爱情”的标签之外。比任何宣言都更有力量。这让我想起大学时的一位学长,那种安静,或许比直接呈现一个吻更需要勇气,甚至在那部古早的《池袋西口公园》街头。
它们都在用不同的方式,安达清在公司储物柜间那个颤抖的、也不是《老司机的爱情故事》里弥漫的荷尔蒙。这种游刃有余,维持着一种人畜无害的朦胧。
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